Előadó: Milčinski, Nana
Kiadó: Celinka
Megjelenés: 2012
Játékidő: 40:58
Értékelés: 4.5/5
A „Še ena pomlad” tulajdonképpen a nagy Fran Milčinski Ježek költészetének megzenésítése, unokája, Nana tolmácsolásában. Úgy tűnik, a „művészet” a Milčinski család másik neve, és ezt a mi korunkban, művészi alkotókedvének teljes kivirágzásában a család jogos örököse, Nana Milčinski váltja valóra.
Nana Milčinski szilárdan bejáratott név Szlovénia kulturális-művészeti életében. Az Anton Podbevšek Teaterrel (Novo mesto) folytatott töretlen, gyümölcsöző együttműködéséről ismert. Ennek a partnerségnek a termése például a „Hamlet 60 minut” című előadás, valamint a Siddhartával közösen készült „Livingstonov poslednji poljub” (2010).
A 13 válogatott dal megzenésítésében, amelyek szerzői szempontból nagyapja alakjának és életművének megismételhetetlen zsenijét hordozzák, Martin Štibernik segítette Nanát – őt a slágerek egyik legtermékenyebb szerzőjeként tartják számon –, valamint a basszusgitár „kis Doug Wimbishe”, Anže Langus Petrovič „Dagi” (Da Phenomena). Mindketten a vokális dallamvonalakat is megírták Nanának. Nana láthatóan nem akart semmit a véletlenre bízni, ezért két edzett muzsikust is behívott a stúdióba, az Elevators egykori cimboráit, akiknek múltbeli és jelenlegi együttműködéseik listája telefonkönyv méretű, és a szlovén zenei élet jelentős neveinek tömegét sorolja fel! Ők ketten a zenei mesterségük kiváló ismerői: Robert Pikl gitáros, valamint Sergej Randjelović „Runjoe” dobos és ütőhangszeres.
Ez egy művészi kihívás, amelyhez minden bátorságra szükség van. Tehetségből Nanának nincs hiány. Ötletből, akaratból és fortyogó alkotói vágyból még kevésbé. Mindezek mellett Nana briliáns énekes-előadó, aki ahhoz, hogy életre keltse nagyapja költeményeit, egy pillanatra „nullpontra kellett, hogy állítsa a fejét”, vagyis el kellett merülnie a gondtalan gyerekkor éveiben, az édes naivitásban, amikor nagyapja jelenléte ringatta, becézte, ápolta és gondosan óvta. Ez az emlékek óceánjának ölébe burkolódzó, nosztalgikus vágyakozással teli időutazás az alapja annak, ahogy Nana hitelesen feléleszti Fran Milčinski Ježek egyedülálló, sokszor teljes megrázó igazmondásában valósággal keserű költészetének (és fantáziájának) mélyen átható vallomását. Ez a költészet lehetett társadalomkritikus (Pesem o vetru), de felkeltette az erotika velejét is (Božič 1944). Innen az album sokatmondó címe, „Še ena pomlad”, ami nem jelent mást, mint Nana újabb találkozását a gondtalan fiatalság és gyerekkor éveivel. Sajnos túl keveset tudok a történet hátteréről, de nem nehéz kitalálni, hogy Ježek ezeket a dalait a családi körben is előadta, így nem egy közülük bizonyára mélyen belevésődött az akkor még jóval fiatalabb Nana szívébe. Ez az utolsó mondat puszta feltevés, de a lemezből áradó rezgésekből fakad.
Az egész album organikus színezetű. Nincsenek itt bújócskázó hangeffektek, amilyeneket a stúdiók technikai luxusa kínál. A hangkép egyenletesen elosztott építőelemeinek természetes hangzásvilága érzéki, meleg, valóságos és dinamikusan eleven. Ezek a kísérőelemek, mint finom, áttetsző fátyol, engedékeny lágysággal, szinte észrevétlenül, tolakodás nélkül, mégis rendkívül összeillően ölelik körül a középpontba helyezett Nana Milčinski vokális játékát. A Čakam nate gyönyörű, oldott és gondtalan nyitánya az albumnak. Álmodozó hangulatú, a billentyűk pedig a melotron rusztikus hangjával magasan tartják ezt az álmodozást, miközben kontrasztos párbeszédbe lépnek a bájos énekkel. A nyitódalban szinte észrevétlen ritmusszekció a Zaljubi se v življenje című art pop szerzeményben szállítja le a hallgatót a kemény talajra; a dal dallamosan fertőző könnyedségű, pozitív szemléletű (az album második kislemeze).
Bár egyértelmű, hogy az albumon minden elsősorban az énekes tolmácsolásnak van alárendelve, a kísérőgárda edzett zenészei annyira rutinosak, hogy a rövid és tömör dalok elemi sorrendjének, ahol a versszakok és a refrének gyorsan adják egymásnak a kilincset, és a hallgatót az üzenet lényegéhez vezetik, a bár szűken meghatározott hangszerelési keretei között is elég teret találnak a zamatos hangszerelési díszítéseknek. A kísérőzenészek tehát ezen az albumon még mindig elég mozgásteret találnak az áthatóan szellemes hangszerelési ötletekhez, amelyek az albumhoz egy létfontosságú csipetnyi art fűszert adnak, így a dalok egyetlen ponton sem esnek a kiszámíthatóság unalmába, a potenciálisan banális hangszerelési megoldások csapdájába, ami az albumon elveszítené azt a képességét, hogy méltón versenyezzen a vokális kifejezés hatókörével.
Štibernik keze nyoma szinte elengedhetetlen a hangszerelt billentyűs díszítések kibontásában, amelyek mesterien mentik meg az albumot attól a lehetséges buktatótól, hogy kifejezésbeli sekélységbe fulladjon az anyag. Hangszereléseivel meghatározóan gazdagítja a dalok elemi minimalizmusát, mint például a Pesem o vetru és a Zakaj greš mimo esetében.
Ezek a zenészek pályájuk java részét különféle formációkban, így különböző műfajokban töltötték. Pontosan ez a gyümölcse a változatos hangszerelésnek, ahol az alap art pop metszethez időnként más műfaji fűszerek is társulnak. Így botlunk a blues megfogott árnyalataiba (Zaljubi se v življenje, Božič 1944), a déli country melosz és a jazz világába (Ko ura bo odbila), a country-s életörömbe (Oj, moj fant). A Ne laže pa ne, Ciciban dalban Pikl lemond a gitáron a „rag time” betétek lehetőségéről, cserébe teret hagy Štibernik billentyűs megoldásainak. Kiemelten bensőséges és Beatles-esen csengő a Dragi (az album első kislemeze). Ott van még a kabarés-sanzonos Sedi mi sedi v naročje, a kíséret szólóinak tájképében kiemelt jazz-etno elemmel, valamint a mérhetetlenül törékeny, érzékeny keserű dal, a Pisemce. A záró Zamorjena pesem hasonló felépítésű, mint a nyitó Čakam nate, és hasonló energetikai rezgést is hordoz (az álmodozó elem). A Solze na oknu, gyönyörű dallamfejlődésével, az art pop párbeszéd rendkívül szerencsés kombinációját birtokolja, és kiváló jelölt az album harmadik kislemezének.
Az érzékeny oldal ennek a lemeznek a lényege! Ezt pedig Nana hangja bőségesen hozza magával. Nana hangjának kellemes színgazdagsága, az érzéki átélés, amely a sóvárgó vágyakozás, a szorongás érzései, a másik oldalon a könnyed életöröm, sőt játékos csintalanság, valamint a hideg elidegenedés elegyén keresztül szólal meg, az album érzékeny oldalának fókuszpontjai, és ez veszi át az albumon a kifejezés elsőbbségét.
Nana egy kicsit átalakította a verseket, hogy logikusan érthetők legyenek, ha női hang adja elő őket, hiszen férfilélek írta őket. A címek is kissé módosultak. Például a Dragi dal az eredetiben Draga. Az anyag tehát átesett néhány elengedhetetlen adaptáción Ježek eredeti költeményeihez képest.
Rendkívül érzékeny lemezről van szó, amelyről könnyedén elhinnéd, hogy a szövegeket teljes egészében Nana Milčinski írta, olyan bensőségesen és mélyen hatolnak be a hallgató lelkének és tudatának zugaiba. Ez azt jelenti, hogy Nana Milčinski küldetése ezen az albumon elérte alapvető célját. Kivételes főhajtás Fran Milčinski Ježek előtt, ami minden jellemzőjében részletgazdag, és tulajdonképpen optimális. Eljut arra a kreatív pontra, ahol nehéz azt mondani, hogy ennél egyáltalán lehetne még jobb.
Az album kiváló kiindulópontja lehet Nana Milčinski esetleges jövőbeli pályájának, ha énekes-dalszerzőként is kipróbálná magát. Ehhez viszont először meg kell találnia a saját költői szerzői éleslátását. Meglátjuk, mit hoz a jövő. A „Še ena pomlad” albumon mutatottak alapján világos, mint a nap, hogy Nanának minden áron érdemes kitartania a választott zenei fülke mellett, még ha mások írják is neki a költészetet és a zenét, hiszen őszinte vokális tolmácsolásának hatóköre az, ami minden pillanatban teljes vérrel meggyőzi a hallgatót. A „Še ena pomlad” kiváló zenei teljesítmény 2012-re Szlovéniában. Változatosan színes, könnyen hallgatható, mégis mélyen vallomásos és izgatóan áthatoló. Ježek kétségkívül büszke lenne az unokájára. Reméljük, hogy ez a gyönyörű történet a belátható jövőben stúdiós folytatást is kap.
Felállás
Nana Milčinski – ének
Anže Langus Petrović – nagybőgő, basszusgitár, ütőhangszerek, kísérővokál
Martin Štibernik – rhodes, zongora, mandolin, kísérővokál
Robert Pikl – akusztikus gitár, elektromos gitár, ukulele, lap steel
Sergej Ranđelović – dob, tamburin
Produkció
Martin Štibernik & Anže Langus Petrović
Számlista
1. Čakam nate
2. Zaljubi se v življenje
3. Pesem o vetru
4. Zakaj greš mimo
5. Solze na oknih
6. Ko ura bo odbila
7. Ne laže pa ne, Ciciban
8. Dragi
9. Božič 1944
10. Sedi, sedi mi v naročje
11. Oj, moj fant
12. Pisemce
13. Zamorjena pesem
